古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　DHC属于什么档次，dhc属于什么档次的化妆品　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都DDHC属于什么档次，dhc属于什么档次的化妆品HC属于什么档次，dhc属于什么档次的化妆品是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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