柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感(gǎn)想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基(jī)，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王新流(liú)动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失(shī)去(qù)得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王