古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在(zà手机话费交了能退吗i)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(r手机话费交了能退吗ì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　手机话费交了能退吗诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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