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松花(huā)江上是谁创(chuàng)作的(de)

　　松花(huā)江上是(shì)张寒晖创(chuàng)作的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖(huī)在西安目睹东北军和东北人民流亡(wáng)惨状而创作的一(yī)首(shǒu)抗(kàng)日(rì)歌曲(qū)。

　　歌曲唱出了“九一八”事(shì)变后东北民众以至(zhì)中国人民的悲愤(fèn)情怀(huái)，被(bèi电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文)誉为《流亡三部曲》之(zhī)一，风靡中华大地(dì)。

松花江上是艺术歌曲(qū)吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花江上(shàng)》是男高音歌(gē)唱(chàng)家施鸿鄂的代(dài)表(biǎo)作品(pǐn)，是一首脍(kuài)炙人口的抒(shū)情电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文歌曲。

　　《松花江上》由张寒晖(huī)创作于1936年(nián)电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文，张(zhāng)寒晖经常到新城(chéng)北门外东北(běi)家属(shǔ)寄居的地方看望学(xué)生(shēng)的父(fù)母和亲人(rén)。

　　在那里，张寒晖看到了东北同胞困苦生活的情形，听到了背井离(lí)乡的痛(tòng)苦倾诉。

　　这种场(chǎng)景强烈的(de)激发了张寒晖(huī)的爱国热情，难(nán)以按(àn)捺的创作之情(qíng)油(yóu)然而生。

　　于是，他以北方女人失去亲(qīn)人(rén)在坟头哭诉的音调为音乐(lè)素(sù)材，写成(chéng)了《松花江上》这首优秀的声乐作品。

歌曲《松花江上(shàng)》属于什(shén)么类型的(de)歌？ A、世纪之歌 B、离(lí)散之歌 C、城(chéng)市流(liú)行歌(gē)曲(qū) D、以上都不对

　　《松花(huā)江上》是一首脍炙人(rén)口的高(gāo)音抒情歌(gē)曲依据歌词的内容和感情的脉(mài)络，这(zhè)首歌分(fēn)为怀(huái)故、漂流、呼唤三个(gè)层次。

　　作者用(yòng)特(tè)殊的形式对当(dāng)时社会生活和人们思(sī)想情感的(de)反映。

　　一定的(de)时代(dài)背景和生活环(huán)境，对歌曲作者的艺术创作总有一定的影响(xiǎng)，它直接影响(xiǎng)作(zuò)者的(de)创作思想(xiǎng)、风格、动机以及创作素材(cái)的选择。

　　《松花江上(shàng)》这(zhè)首歌曲创作于(yú)1936年(nián)11月，当时我国东北被日(rì)本帝国主义所(suǒ)占领，日本还(hái)发动了(le)震惊中(zhōng)外的“九(jiǔ)·一八”事变。

　　1936年，被蒋(jiǎng)介(jiè)石(shí)驱赶到“剿共”前线的东北(běi)军官兵，携老带小，他们被迫(pò)流亡关内，有家归不(bù)得，有仇不(bù)能(néng)报(bào)，却要为反共、反人民(mín)的内战去(qù)卖命，人人心(xīn)中都郁结着悲(bēi)苦怨(yuàn)愤，要倾吐(tǔ)，要爆发(fā)。

　　当时正(zhèng)在(zài)西安二(èr)中教书的张寒晖，天(tiān)天(tiān)见到这种流浪(làng)徘徊(huái)的惨(cǎn)景，耳(ěr)鼓充满嗟叹痛(tòng)苦的(de)呼(hū)声(shēng)，于是便谱(pǔ)写(xiě)出(chū)了这(zhè)首感人(rén)肺腑的歌曲，以含着(zhe)热泪(lèi)哭(kū)泣似的音(yīn)调，唱出了悲愤交加(jiā)的声音(yīn)。

　　可见，时代背景和生活环境(jìng)等因素，对作者的音(yīn)乐创作起着一定的导向作用，所以要想深刻地(dì)了解(jiě)作品，就(jiù)必须先了解作(zuò)品(pǐn)的时(shí)代背景和创(chuàng)作背(bèi)景。

　　这首(shǒu)歌曲(qū)的结构(gòu)是带尾声的二部曲式，具(jù)有倾诉性、叙述性兼抒情性的特点。

　　歌词内(nèi)容有很强的说(shuō)服力，真切(qiè)感人。

　　第一部分是由两个乐段(duàn)组成(chéng)，每(měi)一段又都由三个乐句(jù)构成。

　　这一部分的音调富于叙事与抒情的特点。

　　第二部(bù)分的旋律以(yǐ)环回萦绕(rào)、反复(fù)咏(yǒng)唱(chàng)的方式得(dé)到了(le)展(zhǎn)开，感情越来越激动(dòng)，具有(yǒu)回肠欲断的效果(guǒ)。

　　这部分以呼喊似的音(yīn)调(diào)、悲(bēi)愤的情(qíng)绪，控诉日本帝国(guó)主义入侵东北后的滔天罪行，表达了(le)东北人(rén)民要求收复失地的强烈愿望(wàng)。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地(dì)似的旋律，使歌曲(qū)达到(dào)了高潮。

　　在(zài)声(shēng)泪俱下的(de)悲痛中，蕴藏着要求起来反抗(kàng)斗争的力量。

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