雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng一共发生过几次世界大战，一共发生了多少次世界大战)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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