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俄罗斯是资本主义还是社会主义世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十(shí)大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了(le)一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了(le)更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的(de)时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然(rán)的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并(bìng)不是我们(men)的(de)视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米(mǐ)尔描绘(huì)了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女(nǚ)的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之(zhī)处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(n俄罗斯是资本主义还是社会主义à)斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了(le)立体(tǐ)主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其(qí)背后所反映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过(guò)一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的(de)画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都(dōu)会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘密(mì)之外(wài)，这(zhè)副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至(zhì)于(yú)画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第(dì)二，而且是(shì)唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在(zài)他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们(men)中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不(bù)信(xìn)教，不了解(jiě)西(xī)方历史的人来(lái)说对(duì)于(yú)画中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人(rén)物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都(dōu)刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的(de)画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时(shí)是(shì)受西班牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立体主义的(de)手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化(huà)中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵高看到了他(tā)心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔(ěr)的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和(hé)，能(néng)一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造(zào)性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的(de)一(yī)幅作(zuò)品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的(de)体态(tài)和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她对于(yú)生活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志(zhì)与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻(xún)常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互(hù)交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不(bù)得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十大(dà)名画(huà)这样水准(zhǔn)的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然(俄罗斯是资本主义还是社会主义rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一(yī)画派(pài)的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的(de)立体(tǐ)主义作(zuò)品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的(de)立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的(de)发(fā)展，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。