柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(pi山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022ān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是(s山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022hì)我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022)都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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