柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转向资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来(lái)了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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