雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(z警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗uò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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