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正五边形的外角和等于多少度第二人生,正五边形的外角和等于多少度的内角

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一(yī)般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今正五边形的外角和等于多少度第二人生,正五边形的外角和等于多少度的内角(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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