世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗(luó)浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在(zài)世(shì)界(jiè)的各(gè)个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之(zhī)处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年(nián)后，开(kāi)始用画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历(lì)程(chéng)中的(de)重(zhòng)大转折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它(tā)引发了立(lì)体(tǐ)主义运(yùn)动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个(gè)印象(xiàng)派(pài)和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿(ā)弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界(jiè)上(shàng)价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的(de)历史(shǐ)和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人(rén)都(dōu)知(zhī)道(dào)达芬(fēn)奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着你的(de)女(nǚ)人的(de)画，位居世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是(shì)中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的(de)地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人(rén)们(men)用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中(zhōng)无(wú)数(shù)未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副画的经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什(shén)么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对他(tā)的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不(bù)信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的(de)人来说对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个(gè)人物(wù)不(bù)同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和(hé)国政府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是(shì)无辜(gū)平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将(jiāng)全(quán)世界的(de)注意力吸引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的(de)轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的(de)手法相结(jié)合，并(bìng)借助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的(de)组合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)中星(xīng)月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像(xiàng)是(shì)一(yī)团(tuán)巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至(zhì)少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能(néng)不这样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的(de)角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是(shì)无法做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小(xiǎo)学(xué)的(de)美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并不(bù)可能(néng)有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的(de)东西中(zhōng)表达出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞生时的(de)情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充满乐观的(de)信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的基础上非同寻(xún)常的(de)理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表(biǎo)现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么(me)情(qíng)况下(xià)，都能创(chuàng)作出(chū)世界十(shí)大名画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相(xiāng)联系时(shí)，观众(zhòng)似(shì)乎受了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使(shǐ)法国的立体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作(zuò)的一幅写生画，当时莫(mò)奈并没有给(gěi)它命名，直到一(yī)名(míng)新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这幅画起了个题目(mù)《日出·印象(xiàng)》。

　　它作农村信用社几点上班下班时间为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调(diào)中，笔触画得非常随意、零农村信用社几点上班下班时间乱，展示了(le)一种雾气交融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气(qì)迷(mí)朦，水中反(fǎn)射(shè)着天(tiān)空和太(tài)阳(yáng)的颜色.岸上(shàng)景色(sè)隐隐约(yuē)约，模模糊糊(hú)看不(bù)清，给(gěi)人一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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