世界十大名画 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画(huà)上的(de)夫人是那不(bù)勒(lēi)斯(sī)人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为达维(wéi)特(tè)的(de)学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来(lái)看，这个(gè)以大(dà)半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我们(men)的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对(duì)观者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之(zhī)情(qíng)，嘴唇(chún)微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗(àn)中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的(de)《维约(yuē)斯的(de)诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他(tā)的(de)名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印(yìn)象(xiàng)派(pài)和(hé)他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的一(yī)种艺术(shù)，用手中(zhōng)的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思(sī)想比中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富(fù)裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可(kě)能是来(lái)自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图(tú)像还(hái)原，那么就会(huì)看到(dào)一个(gè)动态的(de)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历(lì)也是十(shí)分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画(huà)这(zhè)幅(fú)画的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解(jiě)西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的(de)意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不同的(de)神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府的委托(丁二醇和丙二醇是不是酒精tuō)，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小城格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到(dào)德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激(jī)动人心(xīn)的形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与(yǔ)其(qí)梵高他(tā)的(de)作品(pǐn)不同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依(yī)然会(huì)很单纯(chún)的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树(shù)被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出(chū)画家(jiā)躁动不安的(de)情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏(cáng)品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时(shí)家德(dé)·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔的(de)这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确(què)，那就很(hěn)可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的(de)古典风(fēng)格(gé)去(qù)要求(qiú)，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是(shì)无(wú)法(fǎ)做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不(bù)可(kě)能有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是(shì)一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它(tā)还向我(wǒ)们(men)展示(shì)出一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的(de)东(dōng)西(xī)中表达(dá)出自己(jǐ)的(de)情感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分出(chū)色(sè)，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画(huà)时(shí)，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似(shì)的(de)相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造(zà丁二醇和丙二醇是不是酒精o)者的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什(shén)么(me)情况下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的(de)画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到(dào)来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般(丁二醇和丙二醇是不是酒精bān)，责(zé)骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波(bō)及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了(le)极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创(chuàng)作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没有给它命名(míng)，直到一(yī)名新(xīn)闻记(jì)者(zhě)讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是"对(duì)美(měi)与真实的否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起(qǐ)了个题(tí)目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得(dé)非常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气(qì)交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空和(hé)太(tài)阳的(de)颜色.岸上景(jǐng)色(sè)隐隐约约，模模(mó)糊糊(hú)看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受(shòu)。

　　十大(dà)名画

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