韩国三大(dà)娱乐公(gōng)司之(zhī)一SM要(无锡市是几线城市yào)被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都(dōu)在微博(bó)网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的(de)最终归宿如何(hé)，一个韩流(liú)时代早就已经结束了(le)，变化最(zuì)大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女(nǚ)帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出(chū)道(dào)的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全(quán)没有机会和(hé)当时大热的男团抗(kà无锡市是几线城市ng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在(zài)当(dāng)年，少女时代的9位成(chéng)员(yuán)平(píng)均(jūn)年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成为(wèi)各大音乐(lè)排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个(gè)时代(dài)的女团，少女时代(dài)在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的(de)少女时(shí)代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣(róng)开始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩国(guó)女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在(zài)美国获得成功的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打(dǎ)入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大多(duō)数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男(nán)团(tuán)地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝(sī)们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司(sī)旗下(xià)的男团Super Junior早就(jiù)已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她们经常(cháng)与(yǔ)男(ná无锡市是几线城市n)团互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出(chū)广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时代首(shǒu)次(cì)集体参加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉(diào)了手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不(bù)能够阻碍(ài)女(nǚ)团的强势(shì)发展，少女时代在海内外(wài)的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数的状态(tài)，不(bù)少女团开始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代(dài)女团身上(shàng)表现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许二代(dài)女团还(hái)在尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势(shì)性(xìng)感风打开男性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服(fú)装越来(lái)越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的(de)动作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈(dǎo)编排(pái)甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的审核，有不(bù)少这段时期的女(nǚ)团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力(lì)，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四(sì)代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴(xīng)起又将女性主(zhǔ)题叙事打造(zào)成了韩国(guó)社会的(de)主流趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男性观众(zhòng)的性(xìng)感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成功(gōng)和日(rì)益流行，是(shì)女性粉丝(sī)影响的。”在(zài)首尔延世大(dà)学教授韩国(guó)流行(xíng)文(wén)化(huà)课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去，女团成员是被(bèi)打造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女(nǚ)时(shí)代从未完全主导(dǎo)过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作(zuò)是(shì)被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展现出了截然(rán)不同的一面(miàn)，她们每一(yī)次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真实的现代(dài)女(nǚ)性形象。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些(xiē)赋权(quán)的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信(xìn)自己，这是(shì)美国(guó)观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年(nián)来的成功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一(yī)直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利(lì)润都低于男子(zi)团(tuán)体，通(tōng)常情况(kuàng)下(xià)，女子团(tuán)体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年(nián)终数据也显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的(de)目标受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较(jiào)有限(xiàn)，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易(yì)唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群(qún)所接受(shòu)。女(nǚ)团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的各(gè)个舞台(tái)上表(biǎo)演的机(jī)会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的(de)局面(miàn)也许(xǔ)会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多(duō)资(zī)金，她们的赚钱(qián)能力丝(sī)毫也(yě)不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支(zhī)持(chí)那些女团(tuán)上的钱少。”

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