雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设实属和属实区别在哪，实属与属实的区别。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上实属和属实区别在哪，实属与属实的区别(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī实属和属实区别在哪，实属与属实的区别)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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