世界十(shí)大名画 排名，世界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的各个(gè)地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦(lún)萨人(rén)列(liè)奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作(zuò)的(de)世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可(kě)以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立(lì)体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴(bā)黎(lí)世界博览(lǎn)会(huì)西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫(máng)然的不安(ān)和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批(pī)评他(tā)“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展(zhǎn)现给(gěi)我们(men)的美(měi)丽(lì)宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确(què)乎(hū)有些不(bù)同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流(liú)露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹(yóu)如(rú)黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部(bù)的(de)阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉本初是谁斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意义(yì)的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成本(běn)最低的一(yī)种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘(pán)点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都知(zhī)道达芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的(de)画(huà)，位居(jū)世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年(nián)或(huò)1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸(bà)爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受(shòu)其(qí)父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现(xiàn)代人们(men)用(yòng)科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有(yǒu)83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也(yě)许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班(bān)牙(yá)小城(chéng)格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的(de)手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背(bèi)景图片(piàn)、装饰画(h本初是谁uà)等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无(wú)所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯(chún)的(de)认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成(chéng)为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不(bù)安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背部至少多(duō)了(le)三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的(de)，可是这又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一(yī)下(xià)子慑(shè)服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定(dìng)自(zì)己的美学信念，从历史(shǐ)的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在(zài)规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵(kuí)》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似(shì)乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的(de)相互(hù)交流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造(zào)者的(de)信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历史上将女人(rén)画的最难(nán)看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得(dé)到空前(qián)的发展，甚而波及到(dào)其(qí)他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)创作的(de)一幅写生画，当时(shí)莫奈(nài)并没有给它(tā)命名，直到一(yī)名新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真实的否定，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于(yú)是就给(gěi)这幅画(huà)起了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景写生画(huà)，整个(gè)画(huà)面笼罩(zhào)在(zài)稀薄的(de)灰(huī)色调中(zhōng)，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示了(le)一种雾气交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和(hé)太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大(dà)名画

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