雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)闻鸡起舞的意思和道理是什么，闻鸡起舞的意思和道理简短承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意闻鸡起舞的意思和道理是什么，闻鸡起舞的意思和道理简短刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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