南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法图(tú)片是(shì)南音琵琶常(cháng)见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突(tū)，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指(zhǐ)甲尖端要一样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和(hé)力度(dù)在(zài)于(yú)手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的(de)。

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南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门(mén)指法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和(hé)音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的(de)方法，是(shì)在指(zhǐ)关节的(de)运动中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺(nà)与前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手(shǒu)弹出前(qián)一按音之后，接(jiē)着在相品位(wèi)上作向左内方(fāng)或向外方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带(dài)起一(yī)个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身按在相品位上，用(yòng)中指或名指在下(xià)面(miàn)搔弦发音（如(rú)用左(zuǒ)手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空弦(xián)散(sàn)音时，则(zé)可在左手食关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗、中、名三指(zhǐ)中选择一(yī)较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条(tiáo)弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最(zuì)基础、最(zuì)重要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一(yī)般用大(dà)指(zhǐ)外侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作(zuò)连续均匀而不很快(kuài)的动，每(měi)拍(pāi)依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在(zài)速度上(shàng)则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的(de)作十六(liù关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗)声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两条弦向左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面(miàn)的(de)弦(xián)，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从四相到(dào)六相；从无品到少品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦再到钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍(hàn)拨(bō)；从开(kāi)音孔(kǒng)到不(bù)开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是先是(shì)琴(qín)尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没有坐下来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术(shù)及其传派的形成(chéng)，是(shì)因其演奏技术(shù)演奏方法和风格特(tè)点的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣(zhā)余(yú)改革反过来又要求演奏技(jì)术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化(huà)，是(s关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗hì)相辅相成、密(mì)切而不可分(fēn)割的(de)。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存在和发(fā)展，构成了(le)琵琶演奏艺术(shù)传(chuán)派(pài)艺术的存(cún)在和发(fā)展。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资料来源：百度百科(kē)-琵琶(pá)

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