荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人-绿茶通用站群

荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打以(yǐ)及爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么(me)读，爵士(shì)舞的拼音怎么打，爵士舞的拼(pīn)音咋写，爵士舞的(de)拼音怎么拼等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明(míng)那(nà)孩(hái)子移民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社(shè)会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实(shí)的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良(liáng)一带民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方(fāng)面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视(shì)为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或(huò)非正(zhèng)规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行(xíng)切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动(dòng)音符和(hé)使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这(zhè)一(yī)点(diǎn)上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑(hēi)人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是(shì)什(shén)么意(yì)思？为(wèi)什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳，因而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的封(fēng)号，现代(dài)一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭(xí)的(de)，但(dàn)是世(shì)袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于(yú)南部港(gǎng)口城市(shì)新奥尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙(miào)变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及(jí)实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于(yú)个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度(dù)对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往(wǎng)两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对(duì)更(gèng)为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景在(zài)低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对(duì)位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成(chéng)分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布(bù)鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的和声可(kě)以(yǐ)说是完全建立(lì)在(zài)传(chuán)统和声的基础之(zhī)上，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhò荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人ng)不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完全(quán)不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器(qì)做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的音色(sè)以及最高(gāo)音区的(de)几个(gè)音几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色特(tè)征；钢(gāng)琴(qín)、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出现的(de)电吉他(tā)则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对次要一些(xiē)；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音(yīn)色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽量溶(róng)入(rù)整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最(zuì)基(jī)本的是两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨(sà)克(kè)斯管组成(chéng)，每个(gè)人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五(wǔ)支萨(sà)克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音(yīn)、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不(bù)多，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部用次(cì)中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三四(sì)个小提琴，在(zài)商(shāng)品录音带中经常(cháng)可以听到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无(wú)论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来源于(yú)用乐(lè)器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的(de)黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度的变化是多么地富有(yǒu)特(tè)色、动(dòng)人(rén)心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最(zuì)常(cháng)用的是不(bù)同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是(shì)利用这(zhè)种变化而产生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个(gè)音临近结束(shù)时(shí)增加抖动的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下向上(shàng)滑到预(yù)定的音高(gāo)，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住(zhù)在美国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居(jū)到(dào)城(chéng)市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz