古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(华大基因是国企吗de)情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没华大基因是国企吗(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大华大基因是国企吗家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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