世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大名画(huà)简介(jiè)是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出(chū)来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是(shì)出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺(yì)术史上(shàng)的(de)一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十(shí)大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的娜丽莎的名气(qì)无需(xū)多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过(guò)一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看(kàn)着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作(zuò)的(de)，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能(néng)是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地方(fāng)就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数(shù)未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意(yì)大利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正(zhèng)中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是(shì)他(tā)们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不(bù)信教，不了(le)解西(xī)方历史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所要表达的(de)意(yì)思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无(wú)人(rén)道(dào)的暴(bào)行，位列世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同(tóng)，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的(de)柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的(de)状态下梵高看到(dào)了他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对(duì)的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为(wèi)这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历史的角度(dù)去(qù)认识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来不是(shì)充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的(de)老人和年(nián)轻而(ér)美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创造(zào)者(zhě)的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大(dà)名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上将(jiāng)女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品，当时(shí)不免要(yào)遭到来自社(shè)会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观(guān)众似(shì)乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅(fú)画在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐(lè)上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫(mò)奈(nài)在(zài)1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口创作的(de)一幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直到一(yī)名(míng)新闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈(nài)的(de)画是"对(duì)美与(yǔ)真实的(de)否定，只(zhǐ)能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这幅画(huà)起了(le)个题目《日(rì)出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画(huà)面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零(líng)乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气(qì)迷朦，水(shuǐ)中(zhōng)反射着天(tiān)空和太(tài)阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约，模(mó)模糊糊(hú)看不清，给(gěi)人一(yī)种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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