韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻已(yǐ)经被讨论了(le)一(yī)个星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微(wēi)博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收(shōu)购公司(sī)的隔空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李(lǐ)秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿如何，一个(gè)韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的则是韩(hán)国(guó)的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女(nǚ)团，被称为韩国(guó)“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩(hán)国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个(gè)女团也(yě)是昙花一现，完(wán)全没(méi)有机会和当时大(dà)热(rè)的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女时代，开(kāi)启了韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年，少女时代(dài)的9位成(chéng)员平均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐(lè)排行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜(tián)美(měi)俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格(gé)百变的(de)少女时代(dài)一度被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国(guó)内大多数人(rén)来说，韩流真正(zhèn需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂g)在中国被熟(shú)知(zhī)，正是从少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获得成(chéng)功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国(guó)团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的(de)韩流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大(dà)多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二(èr)代团(tuán)中独具影响力(lì)的(de)女子(zi)团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代(dài)在全世(shì)界范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她(tā)们(men)成了第一个威胁到男团地位(wèi)的(de)女子团(tuán)体(tǐ)，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝(sī)群(qún)体，公司(sī)为了推动少女时代的(de)曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一(yī)起做节目(mù)出广告，没想到却适(shì)得其反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的(de)综(zōng)艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的观众在她们(men)表演时关掉了(le)手中的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外(wài)的(de)热度(dù)还在持(chí)续(xù)高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现(xiàn)得最为明显(xiǎn)。也(yě)许二代女(nǚ)团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格(gé)，但三代(dài)女团(tuán)普遍着力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风(fēng)、突出女性化(huà)特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她(tā)们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂(ài)风到(dào)性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了(le)更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无(wú)法通(tōng)过(guò)电视台的(de)审核，有不(bù)少这段时期(qī)的女团(tuán)都被打(dǎ)上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉(fěn)丝强大(dà)的购(gòu)买力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今(jīn)的(de)市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子(zi)团(tuán)体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世(shì)大学教(jiào)授(shòu)韩国(guó)流行文化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被(bèi)动(dòng)地接(jiē)受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西(xī)方媒体看(kàn)作是被造星工(gōng)厂打造(zào)出的完美(měi)偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女团(tuán)展(zhǎn)现出(chū)了截然不同(tóng)的一面，她(tā)们(men)每(měi)一次露面都在传(chuán)递更(gèng)完整、更(gèng)真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女性能够传达一些赋权的(de)信息，即使它是(shì)一种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑(sù)造人(rén)格独立的新时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生(shēng)更大(dà)利润的还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子(zi)团体的利润都低于男(nán)子团体，通(tōng)常情况下，女子(zi)团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子(zi)团体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布(bù)的年终数据(jù)也显示(shì)，女(nǚ)团的(de)歌曲播放率最高(gāo)，但(dàn)男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目(mù)标(biāo)受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的(de)听众。

一(yī)方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众(zhòng)群(qún)所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先考虑本(běn)国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提(tí)高(gāo)专辑销量(liàng)，并建立(lì)极其忠诚且日益国际(jì)化的(de)粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面也(yě)许会(huì)在(zài)未来很(hěn)快发生改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更多资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不(bù)会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些女(nǚ)团上的钱(qián)少。”

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