雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪(x电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的ù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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