古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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