雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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