柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息(xī)馈赠的意思下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动(dò馈赠的意思ng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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