柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔(bēn太空浮尸三个人是谁，人死在太空中会腐烂吗)放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气(qì)的(de)明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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