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凝神静气的意思凝神静气是成语吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道(dào)出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的(de)夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许(xǔ)可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极大的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我(wǒ)们(men)的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个(gè)人艺(yì)术历程中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次革(gé)命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象学派画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画(huà)排行榜世(shì)界上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容易(yì)接(jiē)触到，也是(shì)学习(xí)成(chéng)本最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的(de)一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画(huà)更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都(dōu)在看(kàn)着你的女人的(de)画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能(néng)是受其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科(kē)学(xué)家通过(guò)多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到(dào)底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太凝神静气的意思凝神静气是成语吗(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后(hòu)仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不(bù)信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来(lái)说对于画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之(zhī)一，毕加索在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国(guó)际(jì)博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它(tā)很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的(de)画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的(de)柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端(duān)的柏(bǎi)树，看(kàn)起来(lái)像是(shì)一团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴凝神静气的意思凝神静气是成语吗黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直(zhí)就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的(de)这位宫(gōng)女(nǚ)的背部(bù)至少多了(le)三(sān)节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎(zěn)么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与(yǔ)规则中是(shì)无(wú)法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来思(sī)考，才能(néng)创造(zào)出新的、前所(suǒ)未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人(rén)能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上人(rén)物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动于衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精(jīng)力的老(lǎo)人(rén)和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世(shì)界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许是(shì)是(shì)历史上将女人画的(de)最(zuì)难(nán)看的画，当然这只是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开(kāi)创(chuàng)了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社会(huì)各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的(de)发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。