古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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