春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹(tàn)息的(de)。

　　关(guān)于春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗(shī)句以(yǐ)及春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花(huā)相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似(shì)是谁的(de)诗等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今年我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年花开时(shí)节(jié)不(bù)知(zhī)又有谁还能看见那(nà)繁花(huā)似锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是(shì)半死之(zhī)人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦是(shì)一位(wèi)风流(liú)倜傥的(de)红颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)如(rú)今一(yī)朝卧病(bìng)在(zài)床，便无人理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色(sè)，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田(tián)变(biàn)成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊(yī)昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻(qīng)女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发(fā)人生短(duǎn)促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨；

　　后半(bàn)写白(bái)头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以(yǐ)“寄言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜(yán)女子的未来不免是(shì)白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白(bái)头老(lǎo)翁的(de)具(jù)体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下层的(de)男女老少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时(shí)的洛阳已是(shì)落花(huā)季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十(shí)句，写年(nián)轻的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫(màn)天(tiān)飞(fēi)舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际上是由(yóu)大自然(rán)的变(biàn)化而联想到美的短暂和(hé)人(rén)的生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花(huā)落颜(yán)色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老(lǎo)、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象(xiàng)地(dì)表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青(qīng)春易(yì)老世事无常的感叹，富(fù)于(yú)诗的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常和公子王(wáng)孙(sūn)一起(qǐ)，在树下(xià)花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的(de)豪(háo)华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的(de)生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了(le)诗歌的艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟(yān)，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷(yí)的再创作，更(gèng)为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的(de)结语，“年年(nián)岁岁”二(èr)句(jù)是(shì)精警(jǐng)的名(míng)句(jù)，它(tā)比喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年(nián)纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光流逝的无(wú)情事实(shí)和听天(tiān)由命(mìng)的(de)无奈情(qíng)绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再的(de)对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用(yòng)“女子”和“春花(huā)”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由(yóu)于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其(qí)中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传(chuán)，既反映人(rén)们爱惜诗(shī)人的才华(huá)，同情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗(shī)的(de)叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生消极感伤情(qíng)绪的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的(de)感伤情绪，反映了(le)封(fēng)建制度束缚戕(qiāng)害人才的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较(jiào)高，在初唐(táng)即受推崇(chóng)，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元(yuán)二年进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意(yì)柔(róu)婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每(měi)年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信(xìn)风”是中国(guó)人特有的花事时(shí)间，花信(xìn)从大寒梅花开始(shǐ)，一节三(sān)候，一候一(yī)花(huā)，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的(de)世界(jiè)也就变为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个(gè)句(jù)子的出处是

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱(ài)的(de)人，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的(de)花草树木(mù)、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定的(de)季节时令而活(huó)动(dòng)的(de)，其活动与气候变化(huà)息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和(hé)叶落；动物(wù)的蛰(zhé)眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观察自然(rán)的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一(yī)候(hòu)东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全(quán)诗解释是：洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子(zi)有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息的(de)。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年(nián)纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖年(nián)岁岁花相似(shì)代表什么意(yì)思，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出(chū)自(zì)，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对(duì)着随风飘零的(de)落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正值青(qīng)春年华的(de)红颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位(wèi)已(yǐ)是半死之(zhī)人的白(bái)头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍(cāng)苍(cāng)，真(zhēn)是可怜，然而(ér)他(tā)从(cóng)前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁当年(nián)曾(céng)与公子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之地，剩下(xià)的(de)只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘(liú)希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的(de)前半(bàn)写洛阳女子(zi)感伤落花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜易(yì)老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过(guò)渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是(shì)白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)今(jīn)日，白头(tóu)老翁(wēng)的(de)往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具(jù)体命运加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出(chū)这(zhè)是(shì)一大(dà)群处于封建社会下(xià)层的男女老(lǎo)少的共同命运，因(yīn)而(ér)提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛(luò)阳城东暮(mù)春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际上是由(yóu)大自(zì)然的变(biàn)化而联想到美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红(hóng)颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客(kè)观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似，岁(suì)岁(suì)年年人(rén)不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的对句集中(zhōng)地(dì)表现青(qīng)春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子(zi)”以下(xià)十(shí)句，概(gài)括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前(qián)他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵(guì)戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁(wēng)曾(céng)经历过(guò)的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁(wēng)从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同(tóng)时进(jìn)一步抒(shū)发了对美的短暂和生命(mìng)的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而(ér)增强了(le)诗(shī)歌的艺术(shù)感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐(lè)场所(suǒ)，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希夷的再(zài)纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强调了时光流(liú)逝的无情事实(shí)和听天由命(mìng)的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白头老翁的(de)遭遇(yù)，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人(rén)不(bù)用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了(le)不(bù)少关于这诗(shī)的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的(de)产生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自(zì)成(chéng)一种清丽(lì)婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发(fā)议(yì)论、古诗的(de)以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对(duì)偶、用典的(de)长处(chù)，是这诗艺术(shù)上(shàng)的(de)突(tū)出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑，是他(tā)产生消极感(gǎn)伤情绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪(xù)，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞(cí)写一个(gè)女(nǚ)子向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子(zi)写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐(xié)，艺术性(xìng)较(jiào)高(gāo)，在初唐(táng)即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今河南(nán)省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文(wén)华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅(jiù)宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时(shí)年未(wèi)三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),岁岁(suì)年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花(huā)事(shì)时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信(xìn)的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了东(dōng)风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁(suì)岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜(gū)负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自(zì)然界的(de)花草树木(mù)、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一定的季(jì)节(jié)时令而活(huó)动的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活(huó)动便(biàn)成(chéng)了(le)季节(jié)的标志，如(rú)植物的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然的(de)这些(xiē)节律现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天为(wèi)一候(hòu)，三候(hòu)为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三(sān)候分别为(wèi)：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春”。

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