柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒn秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗g)激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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