京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年(nián)龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红(hóng)生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同(tóng)年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的一类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　知道直径怎么求圆的周长公式，直径乘以3.14是周长吗　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍剧情梗概和(hé)剧目(mù)主题的(de)开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继(jì)宋(sòng)元南戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的(de)路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称(chēng)角色(sè)，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。<知道直径怎么求圆的周长公式，直径乘以3.14是周长吗/p>

　　 须(xū)生(老生):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性(xìng)格与身份的不同(tóng)，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子(zi)生(带雉翎的(de)大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(shēng)(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱(chàng)，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上(shàng)的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引(yǐn)戏职(zhí)能，如打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹(cuì)，中国戏(xì)曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们(men)与来自湖(hú)北(běi)的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了(le)一些(xiē)地(dì)方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速(sù)发展，直至(zhì)民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个(gè)人(rén)凭(píng)空臆造的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体验(yàn)、综合(hé)，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料(liào)记(jì)载(zài)，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文(wén)说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有(yǒu)全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演艺术一(yī)样，是和(hé)演员(yuán)一起出现在(zài)舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲(qū)相(xiāng)比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群(qún)众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具(jù)有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意(yì)和夸张的(de)艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部(bù)的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年(niá知道直径怎么求圆的周长公式，直径乘以3.14是周长吗n)龄，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人(rén)物或某一(yī)种类型的人物都(dōu)有(yǒu)一(yī)种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁的(de)人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初(chū)的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和(hé)生理上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此来(lái)为整个(gè)戏剧(jù)的情节服务(wù)，可(kě)是发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京剧

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