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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受马云移民到哪国籍大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多(du马云移民到哪国籍ō)年前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完美来解释(shì)！

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