世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世(shì)界十(shí)大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

　　关(guān)于(yú)世界(jiè)十大名画 排名，世界十(shí)大名画简介以(yǐ)及世界十(shí)大名画 排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画(huà)有哪些，世界十大名画简介，世界十大名画油(yóu)画，世界十大名画家等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢le="text-align: center;">

世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼(hū)声，不(bù)仅(jǐn)在法(fǎ)国，其(qí)至(zhì)在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实(shí)，后来(lái)成为立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为(wèi)巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨击，人(rén)们(men)说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于(yú)引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们(men)今天来看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期最伟大(dà)的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴(xīng)三(sān)杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却(què)并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加索个(gè)人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的一(yī)次(cì)革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不(bù)人的(de)代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜世界上(shàng)价(jià)值最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘(huì)制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图(tú)像还原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大(dà)利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不了(le)解西方(fāng)历史(shǐ)的人(rén)来(lái)说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代(dài)时(shí)是受西(xī)班(bān)牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举(jǔ)行的(de)凳念塌国(guó)际博览会西班(bān)牙馆而(ér)创作(zuò)，画(huà)面中(zhōng)表现力(lì)1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是(shì)将全世(shì)界(jiè)的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的(de)轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班(bān)牙(yá)内(nèi)战(zhàn)期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法(fǎ)相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随(suí)处可见的背景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰画(huà)等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即(jí)使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是(shì)纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形(xíng)，安(ān)格尔的(de)这位宫(gōng)女(nǚ)的背部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的(de)腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体(tǐ)比例绝对(duì)地(dì)准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的(de)古典(diǎn)风(fēng)格去要(yào)求，确实存在(zài)很多不(bù)和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的(de)美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在规(guī)则之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼(清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它(tā)是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似(shì)乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出(chū)自己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波(bō)提(tí)切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作的(de)一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一(yī)切，她(tā)对于生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力(lì)量，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相互(hù)交流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力(lì)的(de)老人和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十(shí)大名(míng)画这(zhè)样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而(ér)波(bō)及到其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创作的一幅写(xiě)生画，当时(shí)莫(mò)奈并没有给它命名，直到一名(míng)新闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画(huà)是(shì)"对美(měi)与真实的否(fǒu)定(dìng)，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画起了(le)个(gè)题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩(zhào)在稀薄(báo)的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给(gěi)人(rén)一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画(huà)

未经允许不得转载：绿茶通用站群 清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢