雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建(j善作善成意思久久为功，善作善成意思是什么iàn)一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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