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　　世(shì)界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利(lì)人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来(lái)成为立体派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画(huà)风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么(me)新的(de)理论•仍是出(chū)于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了(le)，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一个受(shòu)人关注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于德•美(měi)第(dì)奇(qí)家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代替木(mù)版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺(yì)术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的历史和(hé)思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画(huà)过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了(le)这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思　而且在这幅(fú)画的背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利(lì)爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是(shì)什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有(yǒu)一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表达的意思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班(bān)牙共(gòng)和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班(bān)牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人(rén)，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界(jiè)的(de)注意(yì)力(lì)吸(xī)引(yǐn)到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥(gē)将军的(de)民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线的(de)组合，以(yǐ)激动人(rén)心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世界十大名(míng)画排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但(dàn)是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树(shù)被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大(dà)的(de)争(zhēng)议和抨(pēng)击，然(rán)而安(ān)格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔(róu)和，能(néng)一下(xià)子慑(shè)服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自(zì)己的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创造(zào)出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般(bān)的(de)生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能(néng)在最平常最简单的(de)东西中表(biǎo)达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对待(dài)一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来(lái)不是(shì)充满乐观的信心，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术史上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威(wēi)和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界(jiè)十(shí)大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思农少女》开创(chuàng)了法国立(lì)体(tǐ)主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺(yì)术(shù)方(fāng)法彻底决(jué)裂的立(lì)体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似(shì)乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了(le)极大的共(gòng)鸣。