雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方猎德村一人分了多少钱，猎德村多少钱一方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；猎德村一人分了多少钱，猎德村多少钱一方再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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