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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句(jù)式(shì),一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

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  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的(de)音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回(huí)合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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