雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水(shu三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积ǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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