雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对桂l车牌是哪里 桂L车牌号城市代号着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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