古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"阴肖有哪几个生肖，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像阴肖有哪几个生肖被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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