雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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