雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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