柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写(xiě)出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基(jī)的第一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dà15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸n)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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