雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(x笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花iě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒn笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花g)风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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