雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍(shě)的(de)时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(sh雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间uō)不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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