古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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