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乾坤未定你我皆是黑马,把人比喻黑马是啥意思

乾坤未定你我皆是黑马,把人比喻黑马是啥意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的(de)音(yīn)情,为这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全乾坤未定你我皆是黑马,把人比喻黑马是啥意思(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(y乾坤未定你我皆是黑马,把人比喻黑马是啥意思óu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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