柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐章日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或(huò)是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zh日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思ǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来(lái)得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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