世(shì)界十大名画 排名，世(shì)界(jiè)十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎(lí)的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在(zài)意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画(huà)家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来(lái)成(chéng)为立(lì)体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的(de)学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确(què)乎(hū)有些(xiē)不同于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少女的(de)形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的(de)另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布(bù)代(dài)替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的(de)油画，被称(chēng)之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的(de)一(yī)种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排(pái)行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能(néng)是受(shòu)其(qí)父(fù)亲之(zhī)命绘制(zhì)了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在(zài)于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还(hái)原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文(wén)森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱(ài)国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物不同的(de)神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将全(quán)世界的(de)注(zhù)意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班(bān)牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法与(yǔ)立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人(rén)道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十(shí)大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在(zài)已经(jīng)成为了随处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他(tā)的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代(dài)文化中最著名的(de)画(huà)作(zuò)之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就(jiù)是(shì)畸形，安格(gé)尔(ěr)的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极(jí)大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对的，可(kě)是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部(bù)才使她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定(dìng)自己的(de)美(měi)学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术(shù)课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能(néng)有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵似乎(hū)成为最具代(dài)表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出(chū)一位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在(zài)最平常最简单的(de)东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗(luó)·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)是那(nà)样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术(shù)史上(shàng)最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实(shí)的基(jī)础(chǔ)上非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满精力(lì)的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什(shén)么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成(chéng)了(le)这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要(yào)遭(zāo)到来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农相联(lián)系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣(míng)。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿(ā)弗(fú)尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈(nài)并(bìng)没有给它(tā)命(mìng)名，直(zhí)到一名新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能给人一种印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是莫奈(nài)于是就(jiù)给(gěi)这幅画起(qǐ)了(le)个题目《日出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅海(hǎi)景写生画，整个画面(miàn)笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得(dé)非常随意、零(líng)乱，展示了(le)一种雾气交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着天空和(hé)太阳的颜色(sè).岸上景(jǐng)色(sè)隐(yǐn)隐(yǐn)约(yuē)约，模(mó)模(mó)糊糊(hú)看不清，给人(rén)一种瞬间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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