柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息下来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思吸着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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